威尼斯狂欢节花腔女高音演唱技巧 第2页
乐史学家潘察基曾这样感叹道:"什么样的歌唱家啊!你可以想象这种声音,它既有长笛的甜美又有人声的温暖、平和。这声音又轻松又连贯,像一只云雀飞越天空,陶醉在它自己的飞翔中;向上又向下,同样的轻松,同样的连贯,没有丝毫用劲的迹象或者取巧、变花招的破绽。这种声音能把情感的音讯立即转变成音响,使人的灵魂驾着情感的翅翼升入无尽的苍穹。"花腔女高音的声音甜美、流畅、圆润、丰满、音域宽广,唱音阶时匀称地从低音到高音连贯不断；她们有着繁花似锦的灿烂音色和优美的嗓音，并有令人咋舌的超高音，一般高音可达小字三组的fa，能够在宽广的音域中自如地表现华丽、妩媚的音乐色彩；花腔女高音的演唱特点是擅长唱弹跳和大段的高音区的华丽的花腔装饰乐句；她的技巧表现为华丽而快速的音阶进行式、分解和弦式、同音反复式和宽阔音程的顿挫跳进，包括各种装饰音，如断音、颤音、顿音、滑音、回音等。
花腔女高音（coloratura soprano）在艺术的歌唱中属于抒情女高音最纤巧、最灵活的声部，是女高音中最高而轻盈的一种唱法。这种女高音的声带和共鸣腔体都比较小，使用起来轻巧灵活，很容易获得高音。但音色显得单薄一些。因此她们适合演唱一些音域偏高，速度快而轻巧，跳动幅度较大的作品。尽管花腔女高音的音量和力度并不是很大，但细若游丝般的声音轻灵、清澈、亮丽、利落，可以穿透各种声部和庞大的交响乐，飞扬到剧场的每个角落，震撼人心。人们不得不为古今中外的歌唱家们的超凡的艺术才华和演唱功底所折服。
三 花腔的技巧训练
下面我将以意大利作曲家Benedict(本尼迪克特)创作的花腔艺术歌曲《威尼斯狂欢节》为例，来谈一谈我对本曲的理解及花腔演唱技巧的体会。
1、柔韧性和连音（Legato）的训练 自然地理野外综合实习通讯稿
连贯"是美声的重要原则，从某种意义上说，没有连贯的声音就没有美的声音。在本曲的引子部分中的第4小节至6小节出现了圆连音，而这个连音的下面又有颤音、倚音和跳音，这就要求演唱者在演唱这些装饰音的情况下还要保持连贯、均匀、平滑。在唱弹跳音小字二组的si和降si时 注意要用小腹快速收缩的方法，同时气息保持，才能保证跳音的连续性。见谱例1
谱例1（4-6小节原谱为4|4拍）
花腔女高音之所以具有引人入胜的听感魅力，除了她高难度的技巧以外，花腔女高音的特质--高频率、高泛音所产生的柔和、明亮的、清透的、银铃般的音色（Timbre）也是一个很重要的因素，而歌者美妙的音色来自于她发声状态的柔韧性。我们知道，发声体振动频率的高低和发声体大小、长短、粗细、厚薄、张力等因素有着直接的关系，歌唱的呼吸正确与否更是关键。因而声音连贯、柔韧的训练可从以下几点出发：
(1)加强横膈膜的支持力，建立气息的对抗力量，并在歌唱时巧用气息；
(2)构建后咽腔通道，歌唱时向咽管呈绷紧状，使咽壁坚挺而有张力；
(3)打开喉咙并建立正确的喉型，同时随着音的延长，舌根推前迫使咽喉前后拉开；
(4)声音从气息支点处通过共鸣管道向头腔高位置呈抛物线运动；
(5)需从每个元音的延长音上去建立状态。
比如在演唱《威尼斯狂欢节》的结尾一句（见谱例2）
谱例2 （此部分原谱标记6|8拍） ADSL通信技术应用与光纤通信技术应用实习报告
这句话就是在元音a上保持吸气的状态，加强横隔膜的支持力，仍然用小腹弹跳的方式唱弹跳音，然后再运用头声共鸣唱小字三组的降mi延长音，这就需要演唱者的声音要有足够的柔韧性才能唱出优美的、明亮的高音，否则，就会出现炸音、吼音或没有泛音的现象。