音景（Soundscape）的概念是加拿大作曲家夏弗（R. Murray. Schafer）提出来的，即声音环境（the sonic environment），技术上来说，任何被作为研究对象的某部分声音环境都可以叫音景。 而“要沟通现实中的物质事象与文本中的听觉场景……就必须借助‘音轨’（语词的选择，谋篇布局，以及通过文本建构起来的庞大的对于音形义的立体想象空间）这个中介。” 既往研究中对独语动作和独语内容的探讨，由视觉主导，是一种“观”察，我将以音景理论为工具，从单音轨、多音轨“聆察” 桑地亚哥独语的声音状态，即对其出现35次的修饰词aloud发问，为什么要如此强调桑地亚哥的声音之大？为什么aloud如此分布？aloud对小说的意义是什么？

聆察桑地亚哥单音轨，aloud标示出桑地亚哥在海上听觉空间占据与扩张上的尝试与失败，这场尝试和失败指向的是桑地亚哥的三重悲剧，而且，他的第三重悲剧是由aloud完成的。

（一）听觉空间的占据

文中32个aloud全部用来修饰桑地亚哥的海上独语，而他在岸上的直接引语后则一个也没有。桑地亚哥作为小渔村“听觉社区”（the acoustic community） 的一部分，被圈进这个听觉界线内，他能够听得到加工厂加工鱼类的声音、海滨酒馆喧哗的声音、播报并谈论棒球的声音等；他也在酒馆里喧哗，和小男孩谈论棒球。在此听觉社区中桑地亚哥是聆听者，也是这片音景的一部分，听觉社区对听觉空间的占据，是以集体声音的形式，因此体现其个人声音对听觉空间占据的aloud消失。

桑地亚哥认为，富人的船上有收音机，桑地亚哥认为，富人的船上有收音机，可以听棒球比赛，所以自己自言自语无可厚非：

"If the others heard me talking out loud they would think that I am crazy, "he said aloud. "But since I am not crazy, I do not care. And the rich have radios to talk to them in their boats and to bring them the baseball." 

桑地亚哥将自己的自言自语，与收音机发声等同。收音机在音景中有着特殊的地位，它扩张了声音传播的边界，建立起一个不连续的听觉空间（interrupted acoustic space），成为第一堵声墙（the first sound wall）。 收音机发出播报和谈论棒球的声音，这是小渔村听觉社区的声音，也就是说，收音机携带着听觉社区，将海上的一部分听觉空间纳入其声墙内，做出一个“占据”的动作，而桑地亚哥将自己的声音与收音机的声音等同，同样做出一个“占据”的动作，但因为一个人所能占据的最大听觉空间（the acoustic space），是他的声音能被听到区域。 所以他不光说话，他还在“大声”说话，说陆地上的事，自筑音墙，如他大声地谈论陆地上的骨刺"I do not know,” he said aloud. "I never had a bone spur. " ，大声地提及陆地上的小男孩和盐"I wish the boy were here and that I had some salt, "he said aloud.  他的“大声”是在尝试占据更广阔的海上听觉空间。