元稹和白居易虽然在前期创作了大量讽喻诗讽刺时政，但是由于后期遭贬，政治失意，也创作了大量感伤诗和闲适诗，抒发个人的惆怅和悲伤。与元、白相比，韩孟诗派中的诗人是一群穷困落魄的潦倒文人，生活困苦，功名无望，所以更加注重表现自己“不平”之音，可见功能的情志化是中唐诗歌的一个主要特色。在他们的诗中，落花意象更多地与自己的情感表达联系在一起，比如：

“无端又被春风误，吹落西家不得归。”（韩愈《游城南十六首.落花》） 

“残花不待风，春尽各飞扬。”（孟郊《汴州离乱后忆韩愈、李翱》） 

“江花何处最肠断，半落江流半在空。”（元稹《使东川.江花落》） 

“今年杜鹃花落子规啼，送春何处西江西。” （白居易《送春归（元和十一年三月三十日作）》） 

中唐时期落花意象与个人情感的抒发关系变得紧密，而且多表现凄苦、惆怅、感伤的情感。这一情形延续到晚唐时期，并且愈演愈烈，难以遏制。

到了晚唐，国家已经离灭亡已经不远，政治黑暗，社会动荡，战争不止。由于朝中政治腐化，科举制度败坏，文人们已经失去了进入上层统治阶层的机会。国家衰落，壮志难酬，使得晚唐诗人失去了进取的精神，整个社会弥漫着悲伤和无奈的感觉。他们只得把写诗作为自己生活的主要内容，来排遣心中的苦闷。由于对现实、政治的失望，咏物和咏史诗的比重也大量增加。

方回云:“晚唐人非风、花、雪、月、禽、鸟、虫、鱼、竹、树，则一字不能作。” 这句话虽然可能有些偏激，但是在一定程度上也道出了一些实情：晚唐诗人比较喜欢咏物诗，尤其偏爱风花雪月题材。所以落花这一种意象就尤其符合当时诗人们的心态，得到诗人的偏爱。晚唐含有落花意象的诗歌达到了500多首。这些诗歌大多是从个人生平、遭遇出发，借落花来抒发自己的情感，与中唐对落花意象的书写可谓是一脉相承。尽管晚唐诗人致力于诗歌的对偶、声律、字句等艺术形式，但是这些落花意象的境界不够开阔，缺少浑然天成的意味，充斥着人为雕琢的痕迹。

这些落花意象一部分主要是表现诗人淡泊心境和隐逸情怀，如：

“花落煎茶水，松生醒酒风。”（姚合《寻僧不遇》） 

“月午山空桂花落，华阳道士云衣薄。”（陆龟蒙《洞宫夕》） 

还有一部分主要诗人借落花或表现感叹年华易逝，或感叹乱世下身世浮沉和漂泊他乡之苦，如：

“水流花落叹浮生，又伴游人宿杜城。”（温庭筠《宿城南亡友别墅》） 

“正是落花饶怅望，醉乡前路莫回头。”（韦庄《东阳酒家赠别二绝句》） 

整体来说，这两个时期落花意象出现次数虽然很多，但是总体艺术成就比不上盛唐，缺少浑然天成的意境是主要的原因。