①摘自《演员的自我修养》 119页 作者：斯坦尼斯拉夫斯基

②摘自《演员的自我修养》 119页 作者：斯坦尼斯拉夫斯基

③摘自《演员的自我修养》 120页 作者：斯坦尼斯拉夫斯基

第二章  真实感和信念感在演员塑造人物过程中的重要性

真实感和信念感对于一个演员在解读人物，表现人物中起了至关重要的作用。作为演员只有把握住了所表现人物的真实感与信念感的时候吗，他才能真正的进入角色，并且更好的接近角色与角色融合。如果演员的表演缺乏真实感和信念感，那他的表演一定是空洞无力，毫无吸引力的存在，甚至不能称之为表演，如同流水一样匆匆而过毫无感染力。

在拿到一个剧本的时候，演员首先要做的一定是分析剧本，分析人物。当我拿到话剧《驴得水》剧本的时候，我就花了三天时间研读自己的剧本，分析了其中的人物，并把自己的感谢和问题在剧本中标注了出来用于在课堂上何来是交流沟通。在分析剧本任务的时候，裴魁山这一人物形象让我感触很深，下面是我对人物裴魁山的分析：

裴魁山一开始出场的形象是温柔，软弱的知识分子。他深爱着张一曼老师，尊敬校长但讽刺的是他却是第一个放下道德标准的人。他向一曼表了白，却被一曼拒绝的同时有目睹了一曼与铁匠的缠绵之后他成为了一个贪钱的小人。在自己所追求的爱情被无情地摧毁了之后，他选择了用金钱来满足自己的内心，并将自己内心的悲痛和愤怒无情地给予了一曼。可能很多观众看到裴魁山针对一曼的时候，觉得配葵扇是一个自私自利的人。确实我也不否认这点，但我在他身上也看到了一个被爱情伤得撕心裂肺后无助，无力的人物形象。

在饰演裴魁山这一角色的时候，其实最难把握的就是他的转变。在他目睹了张一曼和铁匠的缠绵之后，在其内心一定发生了翻天覆地的变化，而这种内心的变化是很难把控的而且很难将这种转变的情绪表现得很自然。在排练的初期，每次排到这段戏的时候，在我内心其实是很空的，强行地把自己的情绪提到了最高，但是表演出来的效果确实不尽如人意，显得空洞无力。 这样子我就进入到了一个表演的误区，每每演感情起伏大的时候，总是会下意识地把自己的情绪完全用嘶吼的方式强行地爆发出来，就像我在得知一曼和铁匠缠绵之后，对校长说出“说说这笔钱下来我们该怎么分！”这句话的时候，我一直很难把控这句话其中的情绪，就连自己也觉得自己的表演空洞无力，而这句话正式全剧中裴魁山转折的关键。

于是我再次深入分析了剧本，并在老师的指导下，发现了自己的表演误区并找到了正确的方法。在我心里一定要思考如果是我自己在经受了那样的打击之下，我会产生怎样的情绪，会做出怎样的事情。并将自己的情绪放在剧中的规定情境之中，思考裴魁山这一人物性格在面临那样的打击之下该如何做出反应。然后结合两者，找到其中的契合点，融入到自己所演的角色当中去，只有这样内心才会把握住正确的情感，只有当情感饱满的时候，自己就能够很自然地表演出来。其实演员在演戏的时候，如果觉得自己的情感是靠生拉硬拽得来的，那么演员的内心一定是空洞虚假的。在感受人物内心的时候，演员首先要做的就是深入分析自己的角色，正确地塑造出角色的内心并且要充分相信自己所塑造的情感，当连自己都无法相信自己的内心的时候，那么自己的表演肯定会显得生硬和空洞的。

其实只有吧剧中人物分析透彻了才能感受人物的情感并把控人物的情感。只有真正理解了剧中人物，才能做到接近人物与人物融合，最终才能呈现出一场精彩的演出。 浅谈信念感与真实感在演员塑造人物过程中的重要性(2):http://www.chuibin.com/xinwen/lunwen_206598.html