摘 要：在话剧文化蓬勃发展的年代，对演员的要求已经越来越严格。演员塑造角色的同时也是在不断的突破自我的过程，每一次的表演，都是新的挑战，在这个过程中演员自我与角色的融合的是否融洽，考验着每一个演员的基本素质。著名导演赵宝刚对刚刚踏上表演艺术大门的学生们曾经讲过：做一个成功的演员，需要有多方面的素质，首先自身要有一个扎实的基础。内在的东西，就是个性、气质、美丽的培养、美学意识的培养、文化底蕴的培养、观察能力的培养、生活底蕴的培养；剩下的诸如台词、形体、协调能力、控制能力......想要做演员，这两项缺一不可。每一个小角色都是对演员的考验与磨练。塑造一个角色，不仅可以体现出演员的基本素质，还可以展现出演员的先天条件和外部技能，有的从小开始学，有的有天赋，不管怎样一定要通过后天的努力和磨练，丰富的生活阅历，才能更好的演绎出一个完整的角色。
关键词：自我；角色；理解；塑造
目 录
第一章 从第一自我走向第二自我 1
1.1第一自我和第二自我的概念 1
1.2如何从第一自我走向第二自我 1
1.3角色和自我的双重性 1
第二章 对张一曼的认知 3
2.1抓住角色的时代背景 3
2.2分析角色的性格特点 3
第三章 自我与角色的融合 5
3.1外部形象的塑造 5
3.2语言的处理 5
3.3形体的表现方式 6
结束语 8
致 谢 9
参考文献 10
第一章 从第一自我走向第二自我
1.1第一自我和第二自我的概念
法国演员哥格兰提出，演员的特征就是有一个双重人格；自我和角色（第一自我和第二自我）。第一自我是扮演者，扮演者必须经过研读剧本，创作角色，演绎角色。第二自我是第一自我的工具，第一自我需要将第二自我的正确思想传达给观众。戏剧中第一自我和第二自我的提出者是戈夫曼。第一自我是本我，是自然人的生命形态。第二自我是理性的“我”，是意识形态。演员要打破第一自我，必须要学会解放天性，把世俗偏见都丢掉，用心去感受世界。第二自我，是经过了理性认识后回归的自我，这时候的“我”是带上符号，承载信息量的，演员需要投入角色，需要将角色的生活状态，社会背景，教育程度，家庭情况，人际关系，在舞台上展现出来。
1.2如何从第一自我走向第二自我
演员本身和角色是有差别的，就像话剧《驴得水》中，张一曼和我无论是从时代背景，生活习性，说话方式，行为举止，思维模式等等都是有着千差万别的，而作为演员必须将这些差异和角色融为一体。为了拿下角色，首先从时代背景，一个安定年代，总是让人幸福，但是一个动荡的年代，人心惶惶。其次从张一曼的思想上下手，理性的思考在民国三十一年下人的所思所想所作所为。最后再着手她与周围人的关系，关系不同，对人的态度也不同，适用于任何一个年代，任何一个角色，人物性格就是对人处事中显露出来的。
1.3角色和自我的双重性 论人物形象创作中自我与角色的融合话剧《驴得水》张一曼的创作体会:http://www.chuibin.com/xinwen/lunwen_206597.html