在决定了以天真活泼的小道士作为剧本主人公之后我们根据给他设定的性格展开了一系列的故事情节，敲定了剧本我就开始制作短片的分镜头了。因为短片基调切合小道士的性格，所以分镜头中场景我大多挑选的是场地开阔色彩鲜亮又要带着一些童真童趣，在这些场景中发生故事会更大的符合我们对小道士性格的定位。分镜设计对整部短片节奏以及风格都起到举足轻重的作用，我们的短片以叙述为主，为了不显得烦闷无趣镜头也要“活泼”一些，在设计的时候我不仅要求了很多篇幅广阔的全景画面还有一些特写和局部的场景，大的场景与特写近景的切换会使短片更具可看性也更加“活泼”。全面宽阔的场景也方便镜头在画面中做一些推拉摇移的运动又通过画面运动的速度的改变等以增加短片的节奏感。后期又将分镜头与配音等结合起来使我们的短片更加引人注目使观众有想看下去的欲望。

2.2分镜头设计对短片的意义

分镜头设计中对镜头的掌握及处理方式很大程度的影响着我们短片的整体视听效果，分镜设计在动画视觉语言中的作用不可忽视，其中对镜头节奏的把握是短片表述剧本、展现故事情节、塑造人物形象的关键，同时在渲染短片整体氛围中起着十分重要的作用。分镜设计就是通过恰当的镜头节奏带给观众视觉享受，使得画面更加更加生动活泼。

我们短片分镜设计需要达到串联整个故事情节、营造活泼的短片氛围的效果。以下是一些分镜剧本（如图2-1、图2-2）

第三章  设计理念和思想

3.1短片风格定位

我们的短片在剧本创作的时候就对片中的人物场景都做了风格方面的基本设定，在参考了《大圣归来》、《燕尾蝶》、《西游记的故事》、《崂山道士》、《视线之外》等一系列影片之后我们对我们的短片剧本进行了初步的风格定位。基调以轻松活泼为主，主角是一个性格天真活泼的小孩子，主要讲述他在下山完成师傅的任务的途中的一些经历等等。整篇的风格都是明亮开阔的，分镜设计方面运用了大量的远景、全景还有很多镜头运动，场景设计风格色彩都是艳丽明亮的，符合片子基调的(如图3-1、3-2)，角色都是确定为可爱简单的。短片前期设计时对风格的明确定位为后面的制作提供了基础。

3.2分镜剧本的绘制

在拿到剧本绘制分镜的时候脑海中对我们的片子具体要做成什么样还没有一个具体的概念，人物场景都还没有确定。于是与组员一起先研究了剧本对角色进行了性格定位，场景也做了一些设想。之后我们大量的参考了短片和网路上的图片。在那之后大致对人物场景有了一些设定，再开始分镜的绘制。

分镜剧本不是一次成型的，在设计的时候也对原剧本做了一些修改，删改了一些剧情。设计中不时有一些新的想法，我们会坐到一起研究讨论。在制作过程中也走了很多弯路，一开始设想的在制作过程中执行的时候出现了很多困难，有些想法在制作的时候才发现不具备可操作性。

分镜设计的时候要考量很多方面，我从镜头角度设计、景别、镜头运动、剪辑等方面对我们短片中的分镜设计做了一些阐述，也通过这部短片的制作使我对二维动画短片有了更深刻的了解。

第四章  分镜设计的创作过程

4.1镜头角度设计

了解镜头的拍摄角度，是处理好各种表现效果的基础。镜头角度一般有俯视视角、水平视角、仰视视角这几种。镜头角度在片中占了较大的比重，镜头角度在短片中画面的变化，通过用不同的角度呈现画面丰富画面构图。同样的一个场景从不同的角度去呈现一定有不一样的效果。 《小道士下山》短片中的分镜设计(2):http://www.chuibin.com/yishu/lunwen_206605.html