（二）“三远法”和空间营造

中国画中，运笔和笔墨至关重要。笔为墨之骨，墨为笔之肉。关于国画意境的表现手法。传统国画意境表现手法分析，以“三远法”为例。国画传统绘画技法中“三远法”对与景物意境的展示尤为深刻到位。三远法出自宋人郭熙的《林泉高致》，他说：“山有三远：自山下而仰山巅谓之高远，自山前而窥山后谓之深远，自近山而望远山谓之平远。”回想起第一次临摹《溪山行旅图》时，老师就提到过“三远法”，不过当时的理解尚浅，现在又有了新的认识。后来的韩拙补充道：“愚又论三远者：有近岸广水、旷阔遥山者，谓之阔远；有烟雾溟溟、野水隔而仿佛不见者，谓之迷远；景物至绝而微茫飘渺者，谓之幽远。”如此绘画，方能体现景观之空灵。中国传统的绘画技法精髓即在于此，其幽远深邃，使人身临其境。这些意境需要娴熟的技巧来创作，这些具体技巧涉及到“线条”、“着墨”以及“设色”等方面。